根據(jù)民政部2016年發(fā)布的數(shù)據(jù)，我國的留守兒童數(shù)量達(dá)到902萬。這個隨著我國城鎮(zhèn)化轉(zhuǎn)型而產(chǎn)生的巨大群體，由于親子分離導(dǎo)致的親情缺位、監(jiān)護(hù)不力，一直面臨著種種問題。青年導(dǎo)演鵬飛聚焦該群體，大膽突破以往社會題材電影的灰暗主調(diào)，以輕松明快的方式講述了一個發(fā)生在中緬邊境的傣族村寨中，留守兒童與返鄉(xiāng)母親之間的溫情故事。這就是4月20日即將上映的電影《米花之味》。
4月8日，將于4月20日在全國上映的電影《米花之味》在中國人民大學(xué)舉辦了首場校園路演。影片放映后，導(dǎo)演鵬飛、女主角英澤與觀眾進(jìn)行了1個多小時的現(xiàn)場交流，與現(xiàn)場觀眾分享了電影創(chuàng)作背后的故事。
留守兒童問題的橫截面
電影展映后，社會各界給了電影《米花之味》貼上了很多標(biāo)簽，留守兒童、社工、城鄉(xiāng)沖突、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的二元對立等等，看似涉及元素很多，可反觀現(xiàn)實，這只是對于現(xiàn)實某一個橫截面的真實還原。
據(jù)導(dǎo)演鵬飛介紹，影片《米花之味》主要講述了外出務(wù)工的母親葉喃返回家鄉(xiāng)云南省滄源縣的一個邊境小寨后，與處于叛逆期的女兒喃杭之間由陌生、疏離到互相理解、和解的故事，期間產(chǎn)生了一系列城市與鄉(xiāng)村、傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念的沖突和碰撞。影片結(jié)尾，母女二人在溶洞共舞的超現(xiàn)實表達(dá)方式，更是引發(fā)了觀影者對于“什么是人類最本真的追求”的思考與探討。
來源：電影劇照
深入村寨的體驗式創(chuàng)作
在電影創(chuàng)作階段，導(dǎo)演鵬飛在滄源縣的一個寨子中生活了一年之久，女主演英澤也在當(dāng)?shù)刈×舜蠹s半年，他們與鄉(xiāng)民同吃同住，了解那里的風(fēng)俗，練傣族舞蹈，向當(dāng)?shù)厝藢W(xué)習(xí)云南方言。除了用高飽和的畫面展現(xiàn)了云南美麗風(fēng)景，電影中也通過一個又一個細(xì)節(jié)的塑造，向觀眾展現(xiàn)了云南村寨，尤其是傣族的民族風(fēng)俗。
來源：電影劇照
正如影片在平遙國際電影節(jié)獲“觀眾票選最受歡迎影片”的頒獎詞所言，“明亮艷麗的畫面背后，蘊含的是人文主義的關(guān)懷，讓我們看見了這個時代最珍貴的東西。”
在體驗生活的方式下進(jìn)行創(chuàng)作，導(dǎo)演鵬飛在劇本中“現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用”，在影像上融入了他在這一年中觀察和體驗到的人物和故事。溶洞共舞是整個電影的結(jié)尾，也是高潮，母女之所以去溶洞共舞，是因為女兒喃杭最好的朋友得了紅斑狼瘡，引發(fā)腎衰竭而去世，大家要到溶洞的石佛前為女孩祈福。據(jù)導(dǎo)演介紹，這個情節(jié)源自于寨子里真實的故事，“而且現(xiàn)實比電影還殘酷，直到去世，孩子在外打工的爸媽也沒有回來。”
來源：電影劇照
在觀影過程中，影片中小主人公——女兒一角的許多舉動讓觀眾忍俊不禁，對此，現(xiàn)場有觀眾表示，“影片的表達(dá)細(xì)膩又不失童心，難能可貴的是，影片里的兒童形象那股原生的生命力。片中即便展現(xiàn)了一些鄉(xiāng)村陋習(xí)，但表現(xiàn)得真實不刻板。”而導(dǎo)演鵬飛也對此發(fā)表了見解，大多觀眾可能不了解當(dāng)?shù)亓羰貎和畹恼鎸崰顟B(tài)，這一認(rèn)知差異也讓觀眾有了不同體驗。鵬飛在滄源縣邊境小寨生活了一年之久，英澤在當(dāng)?shù)刈×舜蠹s半年，他們與鄉(xiāng)民同吃同住，感受那里的山水，變成那里的人。劇組人員在拍攝時，也已經(jīng)融入了當(dāng)?shù)兀芏嘧屓烁械叫缕娴膱鼍?，比如一群小孩拿著手機到寺廟蹭Wi-Fi等，在他們眼中早已司空見慣，因此只是在影片中對這些場景真實地做了還原。
來源：電影劇照
輕松明快同樣引人深思
很多留守兒童有自己的歡樂和欣喜，不是外在認(rèn)為的負(fù)面悲苦形象。
盡管描述了大量矛盾沖突，但影片的主基調(diào)并未因此而灰暗、晦澀，而是偏風(fēng)趣幽默、俏皮明快。喃杭與數(shù)學(xué)老師圍繞巧克力斗智斗勇;老人分不清雙胞胎孫子，經(jīng)常給其中一個吃獨食;大嘴與喃杭在學(xué)校和車上的打打鬧鬧等場景都為影片增色不少，不僅增加了真實性，而且提高了觀賞性。正如導(dǎo)演鵬飛所說，“”
對于電影的最亮眼之處，參加觀影的中國人民大學(xué)學(xué)生表示，“在許多現(xiàn)實題材電影風(fēng)格比較陰暗的趨勢下，《米花之味》創(chuàng)新地使用喜劇元素，整部影片輕松明快的影像風(fēng)格，也給人帶來耳目一新的觀影體驗。”對此，導(dǎo)演鵬飛也曾表示，“反映社會問題的題材不一定顏色就要灰暗或者單一，在油畫般的景色中，講述生活中的困惑，留給觀眾更多的回味和反思。我選擇退回幾步，靜靜觀看，以日常生活中的幽默的瞬間來展現(xiàn)這個故事。”
來源：電影劇照
向世界展示一個微觀、平常、人情味的中國，使中國的國家形象鮮活、立體、豐滿。
導(dǎo)演鵬飛認(rèn)為，中國的形象傳播，既需要宏觀敘事，也需要微觀情節(jié);既需要描寫精英，又需要書寫大眾，尤其是“小人物”的日常生活。這正是《米花之味》的價值所在，
關(guān)鍵詞：
形象
傳統(tǒng)
兒童
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